Crucifixiones de Fausto Melotti

Fausto Melotti (1901-1986) fue un escultor, ceramista , poeta y teórico italiano.

Entre 1919 y 1922, Melotti regresó con frecuencia a Rovereto, donde participó activamente en el movimiento futurista. Trabajando con su primo y teórico del arte Carlo Belli (1903–1991), su cuñado, el arquitecto Gino Pollini , y el pintor, dramaturgo y diseñador futurista Fotrunato Depero, Melotti contribuyó al trabajo creado en la «Casa d’Arte Futurista» de este último. Melotti volvió a Milán; allí estuvo asociado con la colaboración de arquitectura joven en Milán, » Gruppo 7 » — Pollini , Luigi Figini (1903–1984), Giuseppe Terragni , Carlo Enrico Rava(1903–1985), Guido Frette (1901–1984), Sebatiano Larco (1870–1959) y Ubaldo Castagnoli (1882 – después de 1926).  La amistad de Melotti con Fontana creció, e incluso estuvo viviendo con él un tiempo en Milán.

A lo largo de la década de 1930, Melotti continuó colaborando con varios arquitectos importantes y sus firmas: Pollini, Gruppo 7 y otros como Gio Ponti y BBPR. En ese momento, Melotti creó su serie más icónica, un conjunto de esculturas puramente abstractas, que exhibió en la progresista galería abstraccionista milanesa Il Milione, en 1935. En el catálogo que acompaña a la exposición, Melotti esboza su ideas sobre la abstracción.

En 1938, Melotti recibió su primer gran encargo fascista para crear maquetas de escultura para el proyecto E 42 ( Esposizione universale di Roma 1942 o Exposición Universal de 1942). A partir de esto, ganó un contrato para dos series de esculturas de tamaño completo en 1941; cuando se trasladó a Roma para trabajar en los mármoles finales, de los cuales solo se completaría un juego. En 1943, regresó a Milán y encontró su estudio destruido por los bombarderos británicos.

A lo largo de las décadas de 1940 y 1950, Melotti trabajó casi exclusivamente en cerámica y terracota, y continuó participando en exposiciones en la nueva Trienal de Milán de la posguerra. Luego, en 1961, Melotti volvió a su imaginería anterior con su obra I Sette savi. Esta obra marcó otro cambio en la obra de los escultores. Durante el resto de su carrera, Melotti continuó creando obras en cerámica, mientras comenzaba un nuevo conjunto de obras construidas a partir de piezas de metal. Estas obras vuelven a una forma más abstracta, pero con cierto aire kandinskiano. Durante las décadas de 1970 y 1980, su trabajo fue muy aclamado y ganó varios premios nacionales e internacionales de escultura, que culminó con una gran retrospectiva en Forte Belvedere en Florencia en 1981.

Fuente | Wikipedia